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365体育投注:写作应反观自我与内心现代性

时间:2018-8-1 13:36:30来源:本站 作者:admin 点击:5次
365体育投注北京8月28日电(上官云) 28日上午,“中国小说的可能性”对谈沙龙在北京举办,作家徐则臣、李浩、宁肯等嘉宾出席会议,就中国小说的既往回溯、长篇小说新叙述可能性等问题发表观点。民众廖建州称,以歌剧的形式改编经典电影,观看后颇有新意,多

    365体育投注北京8月28日电(上官云) 28日上午,“中国小说的可能性”对谈沙龙在北京举办,作家徐则臣、李浩、宁肯等嘉宾出席会议,就中国小说的既往回溯、长篇小说新叙述可能性等问题发表观点。

    民众廖建州称,以歌剧的形式改编经典电影,观看后颇有新意,多年前观看电影的往昔历历在目。“不论音乐还是唱词,都很忠于原版电影。”塔吉克族姑娘祖丽娜尔则说,运用灯光、声响等现代科技手段演绎,让人感到耳目一醒。

    小说最大可能性是向内部发展

    “戏剧绝对不会消亡,到将来社会发展到一定水平后,戏剧会受到越来越多人喜欢。”姚百青说,戏剧的发展有不同的阶段,随着经济的发展,如今不少民众已从“崇洋媚外”式的文化观念向关心自己民族的文化的观念转变。“戏剧是中国的优秀传统文化,这是我们自己老祖宗的东西,在这浮躁的年代,戏剧仍值得我坚守表演的岗位。”虽然如今绍剧远不如以前受欢迎,但姚百青感觉绍剧已经在慢慢呈现出受欢迎的趋势,在今年巡演过的12个省市中,绍剧受到不少当地观众的喜爱,这让他对绍剧的发展很有信心。

    本活动由北京十月文艺出版社总编辑韩敬群主持。他首先介绍主谈嘉宾的基本情况,并表示,他们均在中国小说应该怎么写的问题上有过积极、深入的思考,并已有令人信服的成果。在当天的沙龙上,作家们主要就近日翻译家葛浩文对中国小说的“在西方不受欢迎”、“人物缺少深度”等观点提出看法。

    很多人是从鲁迅的《纪念刘和珍君》知道杨荫榆的。因为刘和珍在1926年的“三一八惨案”中殉难,便误以为杨荫榆是此次镇压学生的凶手。其实,杨荫榆1925年8月初辞职后,当年冬天便回到了苏州兄长家。不过,此前她在女师大风潮中,确实曾被鲁迅痛下针砭。

    谈到这个问题,宁肯首先指出,外国汉学家对中国文学的尖锐并凭并非首次。究其原因,首先在于中国文学受到关注,而葛浩文此次提出的批评则与德国汉学家顾彬的观点具有同样视角,“这可能是在一种特定场合说出,但也的确指出中国文学存在的一些问题,更可能包含对中国文学更高期待。”

    365体育投注与朱媛媛合作《思凡》 与袁泉演对手戏 《如梦之梦》中戏份最重———在孟氏实验戏剧的成名之作《思凡》中,他与朱媛媛饰演一对和尚和尼姑,而在那部暖心的《我听见了爱》中,他与袁泉出演对手戏,如今两位当年舞台的搭档均已功成名就,而他也终于因为在《如梦之梦》中的最重戏份“熬出了头”。

    盛可以则以“不尽然”概括了对葛浩文观点的看法。盛可以认为,葛浩文对中国文学的阅读量很可能停留在一些比较著名的作家作品之上,因此可能仍然持有一些比较陈旧的观念“在中国有很多好作家,因为西方对中国文学的偏见并没有受到太好的关注。”

    “我们团队也经历过很多波折,几次都差点散伙。第一家店是租民房开的,自己刷浆、走线,为了隔音用木条压着棉被往墙上钉,边卖票边演出边装修,一步步走到今天。”2008年在西安就已经大火的青曲社,至今账目还是实行“集体制”,苗阜和王声在社里挂职务,所有的收入都是明账,“连我们俩‘走穴’的收入也都交回社里。就是要让孩子们看到,我们不办‘王家班’‘苗家班’,传承整个班组也只传给有能力的人。”“我把工资都给年轻的孩子们打到卡里,发了工资就告诉他们父母,就是怕他们胡乱花钱。社团元老基本工资多,提成少;年轻人基本工资少,提成多。我们这样做,是给老人尊重,给年轻人目标。我只有一个目的,就是希望我们这个相声团体能走得长远一点。”苗阜不觉得自己是铁腕的领导,“我16岁离开家拖着行李来到西安举目无亲,我几个徒弟都是农村孩子,我喜欢他们刚来社里的状态,一个表情能对着镜子练一百多遍,我怕他们现在条件好了走了邪道。之前溺爱他们,现在不得不这样铁腕。”王声也坦承,自己脾气不好,在后台每次开业务大会没有一次不骂演员们的,“孩子们在台上使的传统活越来越少,而我和苗阜还在用陈活,我就是告诉他们这些东西不能丢。”前几天在西安办纪念马三立先生专场,苗阜和王声说了《吃饺子》,为了这次演出,这对搭档可下了不少工夫:“这是一段温活,现代观众听了反响可能不强烈。怎么办?改!大改!我和王声几天几夜没睡就这么改。为了向老祖马三立致敬,我们还改了新版《逗你玩》,我们带头就是告诉社里的孩子们就要这么来,包袱使不响那是你们的事儿,活本身没有问题。我特别害怕把传统丢了,现在太多的丧失了。我觉得文艺工作者的作用是引导大家,不是随着观众,我们希望我们的相声有文化的回归。”渤海早报记者 杜琳

    “如果深入到中国文学内部,他们一定会有更多发现。而小说最大的可能性其实是向内部发展,勘探人性深处的故事。”盛可以称。

    活动由中央民族大学中国民族文化产业创意研究中心主办。音乐会上,女高音歌唱家、中央民族大学附中音乐欣赏及声乐专业教师贾堂霞演唱了《谁不说俺家乡好》、《赶集》、《绣花曲》、《清蓝蓝的河》、《我的家乡沂蒙山》等十几首歌曲,寄托追思,铭感师恩。音乐会的所有曲目是其老师王音旋生前圈定并担任声乐指导的。音乐会由中国音乐学院音乐教育家、指挥家曹文工编曲指挥,中国音乐学院附中中国少年民族乐团伴奏。

    写作应反观自我与内心现代性

    本报北京电(特派记者耿愿)昨晚,由中央歌剧院、武汉市黄陂区政府携手打造的大型原创民族舞剧《花木兰》,在国家大剧院首演,一个外刚内柔的“花木兰”形象惊艳现场观众。

    在当天的沙龙上,徐则臣的发言可谓颇具代表性。他提出,就美国来讲,被奉为“国宝”的也多是一些大长篇小说作家,在德国情况也极为类似,“小说长度本身不是问题,关键在于其中含金量有多少。”

    在前天的探班采访中,饰演“祥子”的韩蓬首先为媒体展示了热闹的唱段“瞧这车”,这是剧中的第一首咏叹调。“祥子”在几年的劳碌奔忙后攒钱买了一辆自己的车,此刻他正充满了对未来生活的憧憬,旁边的车友们则七嘴八舌地议论着祥子的新车。由祥子、车夫四重唱、男声合唱团共同完成的这一唱段,音乐结构灵活多变,音乐风格轻快明媚。孙秀苇演唱的“虎妞之死”是一首情感极富变化的咏叹调,旋律走向仿佛是天穹上画出的巨大弧形。为了9月份的意大利巡演,导演兼舞美设计易立明与巡演版舞美设计丁丁对舞台布景做了部分改造,在保留老北京元素的同时,让布景“轻装上阵”。演出将至,导演易立明在接受北京青年报记者采访时说:“演员们经过首演的沉淀,在音乐的把握上已经游刃有余。这轮排练中,他们加强了人物状态的处理和人物关系的表现。”韩蓬在排练之余则打趣道:“电影里有张丰毅那样的帅祥子,让我觉得形象上很有挑战!而在歌剧舞台上,我为了唱好祥子可不敢减肥。除了歌唱外,我还有很多与车的‘对手戏’。所以,演这部歌剧消耗的体力相当于常规歌剧的三倍。”作为20年歌剧创作生涯中的第一部为国内歌剧院打造的歌剧,郭文景在创作中下了三年苦功并深感欣慰:“我期盼这一天整整二十年,今天,愿望实现了。”歌剧中,郭文景以饱含张力的音乐语言,为这个“京腔京味儿”的故事编配了波澜壮阔的交响音乐,打造出纯正的“歌剧味道”。同时,他又在恢弘交响中运用了唢呐、大三弦等民族乐器作为点睛之笔,音乐中还引入了京韵大鼓、河北民歌、曲艺、叫卖等民族民间元素,打造出老北京的独特音韵,令观众倍感亲切。像“结婚”二重唱生动描写了新婚之夜祥子、虎妞二人内心艳阳霹雳两重天的情境;以河北民歌《小白菜》素材写作而成的“小福子咏叹调”旋律凄婉而纯美,情思沁人肺腑;而圣咏般的合唱“北京城”中,郭文景运用了京韵大鼓名段《丑末寅初》中的素材,打造出圣洁又悲恸的旋律,如同唱给一座城、一个时代的安魂曲般令人动容。郭文景告诉北青报记者:“这次演出为9月意大利巡演做准备,因此,在音乐上做了调整,使整部作品节奏更加紧凑,音乐更加清晰。本轮演出后,我们还会为巡演进行修改,力争以最好的状态展示给意大利观众。”

    近年来,顾彬一直提到中国作家外语学习的问题,认为这很可能影响中国文学的质量,徐则臣对这个观点并不十分认同。他分析,真个欧洲的面积大致与中国相当,不少国与国之间的距离几近北京到天津、上海的行程,期间的语言差距与中国南北方的方言差距亦可类比,“因此外语(这个因素)不是绝对的。”

    北京晨报:由《红楼梦》改编的艺术作品已经很多,相对来说,您的音乐剧《红楼梦》有什么不同吗?丁维忠:首先,以往《红楼梦》的改编剧,皆按一百二十回本来改编,即前八十回加后四十回程高续书。本剧则是完全以曹雪芹的原著改编:前八十回加后三十回原续。因此,可以说是一次还原曹雪芹原著原貌的改编,这是前所未有的。其次,《红楼梦》蕴含着深邃的现实主义和积极的浪漫主义思想,以往改编,往往侧重于故事本身,但浪漫主义、理想主义的一面表现得不够。再次,之前的《红楼梦》改编剧,侧重于叙事,而音乐剧的特点,应更侧重于表意、抒情。所以我更侧重于表现《红楼梦》的深层内涵或意蕴。

    不过,徐则臣对这些汉学家的批评也有认同之处。他举例道,中国文学因自身的史诗传统,作家比较喜欢关注跌宕起伏的大时代,以此作为作品舞台背景,有时主要人物反而被压抑了,而西方则可能更瞩目于“人”。

    广西是少数民族人口聚集地,境内居住有12个世居民族,少数民族人口总数约2100万。“对于广西这样一个少数民族人口众多的区域而言,在教育中融入少数民族文化教育,对于传承民族文化尤为重要。”李月葵说。

    “在这个意义上,中国文学应该考虑下如何使舞台上的人更加凸显,把笔墨集中于人物内心描写。”徐则臣直言,这样以来,中国小说可能会是另外一个样子,“我们的写作应该是一种反观自我与内心现代性的创作。”

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